La loi de la pansonorité

Né en 1893 à Saint-Pétersbourg, Ivan Wyschnegradsky n'a cessé de mener
conjointement la composition musicale et l'élaboration d'une pensée théorique.
C'est à partir du faisceau des questions véhiculées par la musique atonale que
vont naître les positions de l'ultrachromatisme. Plus particulièrement, c'est
dans les années 1910-1920, situées avant la systématisation sérielle de
l'École de Vienne, que l'évolution du langage musical draine une sensibilité
déterminante pour l'élaboration de l'idée de pansonorité. Dès 1913,
Wyschnegradsky, alors âgé de vingt ans et déjà conquis par Scriabine,
entreprend de formuler sa vision de l'univers et commence à développer ses
premières théories musicales. Le projet de La loi de la pansonorité à
proprement parler débute en 1924 et s'étendra par phases successives jusqu'à
la version finale de 1953. Wyschnegradsky ouvre la théorie et la philosophie
musicales à un concept d'espace entièrement nouveau. Il ne s'agit pas de
l'espace physique, géométrique ou acoustique, mais d'une spatialisation de la
matière sonore, d'un plan atomistique et spatial de la pensée du sonore qui
préfigure l'idée de synthèse avant la lettre. Pensée hors cloisonnements,
transgressant les compartimentages culturels hérités du xixe siècle, La loi de
la pansonorité réalise, dans un élan de constructivité, l'étonnante rencontre
d'un matérialisme de la pensée avec une théorie de l'intuition et de la
création.